常聽節目的朋友，對今天來賓的聲音一定非常熟悉，因為節目開場「民雄人，在地事，聽咱民雄講故事」，就是出自揚名國際的民雄子弟江明龍。江明龍是民雄「正明龍」歌仔戲團的家族成員，從小在戲班裡長大，近年他還四處跑，曾在衛武營國家藝術中心開幕季特展「歌仔時光機-搬活戲」，締造30萬的觀展人次，還跨界到影視、動畫、3D實境等領域，參與劉育樹導演執導的虛擬實境VR動畫作品《八洞妖 Hungry》，以其獨特的視覺語言與文化敘事，引發各界關注。本集節目將再訪江明龍，了解他如何推廣歌仔戲，究竟學歌仔戲對小朋友生活有何影響？近期他推出了什麼作品？

致力藝術教育　將歌仔戲融入生活

定居高雄十幾年的江明龍，仍時常往來民雄，他十分注重與學校互動，致力於藝術教育，著重於「廟口」文化，希望學生可以從小接觸，培養欣賞歌仔戲的能力。他還強調，歌仔戲是一個很好的「工具」，若要學台語，歌仔戲台語最為文雅，當有人問路時會說「你欲哪裡前去？」，取代叫口語的「你欲去佗位？」可以去了解台語最地道的口音、用法。學習歌仔戲後，也能培養孩子的反應能力，以及在舞台上的台風，將其運用在生活。

歌仔戲特展　沉浸了解演變歷史

江明龍曾策畫衛武營國家藝術中心開幕季特展「歌仔時光機-搬活戲」，沉浸式引導民眾了解歌仔戲演變，還將戲園1:1還原進衛武營的展覽空間，每天準時播送歌仔戲電影，受到廣大歡迎，他笑說，當時人多到展場地毯被踩到「破掉」。他透露，近期將重新製作失傳已久的台灣第一部台語電影《薛平貴與王寶釧》，雖然目前僅能找到後來上映的客語版，其身段、唱調皆與台語版不同，但他想趁著許多老一輩歌仔戲演員還在世時，趁早還原重編，並拍攝完成。

跨界VR動畫 編寫模式大不相同

近期，江明龍還參與虛擬實境VR動畫作品《八洞妖 Hungry》製作，負責撰寫劇本，作品入選多個國際動畫影展，得到許多肯定。動畫故事源自於自身經歷，儘管他在發高燒，父親為了工作上的責任，仍然堅持「開廟門」，他以此真實事件為基礎，編寫一段奇幻故事。編寫VR動畫作品與先前他的編劇經驗大不相同，需要更有畫面及空間感的想像，也關注於場景的堆疊與轉場。他認為，自己在寫作上更加自由，讓VR導演能玩得很過癮。

演員即興能力佳　扮仙意外完美救場！

江明龍提到，歌仔戲演員演戲十分自由，常在既有劇本框架下即興演出，也會依台下觀眾反應來靈機應變。

他接著舉例遇過的狀況，由於當代廟會上的歌仔戲多走向形式化，多數時間被要求用來「扮仙」，福祿壽三仙只需要坐在層板上，配合口白，做出簡單身段即可。沒想到有次台上突然出現「砰」的巨大聲響，眾人哄堂大笑，原來是有人因扮仙時長太長，竟打瞌睡跌下舞台，身旁演員見狀，隨即說道「壽仙下凡！」救場。他讚嘆，這顯示了老一代演員的扎實即興功力，是很多年輕演員難以企及的。

熱愛創作！被柳相士算出「命中帶野馬」

江明龍的爺爺曾拿著他的八字，去找民雄的柳相士算命，竟點出他「命中帶野馬」，讓他覺得很靈驗，確實自己一向喜歡嘗試有創意、思考性的事。他表示，自己從小有早起的習慣，兒時喜歡跑去宮廟找廟公聊天，聽聞各種稀奇古怪的故事；長大後他也曾在外從商，接觸過五花八門的人，皆成為他如今創作的養分。「戲班囡仔有兩種：一種是老闆的小孩，一種是戲班演員的小孩。」他說，因為自己是戲班老闆的兒子，父親很放手讓他去嘗試，他更堅持「要做就要做好」，學來的東西就要去實踐，才能更有價值，不虛度光陰。

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【 製作團隊】
本節目由中正大學重構大學路計畫、中正之聲共同製作
製作人、主持人、節目企劃：管中祥
錄音工程：王翔宥
美術宣傳：鄭綺元
片頭音樂：裝咖人--出庄
片頭口白：江明龍